Heartbeat
« Heartbeat » est le premier album solo que Thierry Zaboitzeff a réalisé après avoir quitté Art Zoyd. À l’époque, cette séparation n’était pas encore définitive, du moins pas lors de la sortie du CD (« Häxan », le dernier album sur lequel Zaboitzeff a travaillé, est également sorti en 1997). Sous le nom de Zaboitzeff, on peut encore lire « from Art Zoyd » imprimé sur la pochette et le disque. « Heartbeat » est – comme la plupart des œuvres solo de Zaboitzeff – la bande originale d’une production de danse-théâtre du même nom. Editta Braun en a créé la chorégraphie et a prêté sa voix à quelques morceaux. Certains titres du CD ont été enregistrés lors de la première représentation de la production à Salzbourg en avril 1997. Le sous-titre du CD est « Concerto for Dance & Music op. 1 ».
Zaboitzeff a enregistré la musique de « Heartbeat » entièrement seul, et lors des représentations, il jouait plus ou moins l’œuvre en direct (à l’aide d’un ordinateur et d’un échantillonneur). Comme Zaboitzeff était la figure dominante d’Art Zoyd (aux côtés de Gérard Hourbette, avec qui il partageait la composition), il n’est pas surprenant que « Heartbeat » présente une grande ressemblance stylistique avec les albums d’Art Zoyd sur lesquels Zaboitzeff a travaillé et qui sont sortis peu avant « Heartbeat », tels que « Faust » et « Häxan ». La musique solo de Zaboitzeff est un peu plus simple et plus accrocheuse, mais dans l’ensemble, l’album sonne exactement comme on s’y attendrait de la part d’un musicien d’Art Zoyd. « Heartbeat » contient des sonorités de Kammerrock néoclassique, composées de claviers aux sonorités de cordes, de guitares électriques, de basse, de violoncelle et d’innombrables sons et bruits issus d’un échantillonneur, y compris des imitations de batterie et de percussions. Zaboitzeff chante de temps à autre, sa voix tantôt gémissante et grave, tantôt normale et mélodieuse.
« Heartbeat » démarre en force. Des bips de synthétiseur, un orage qui déferle des enceintes, les grincements d’un voilier, des éclaboussures d’eau, des vents hurlants, des bourdonnements sonores, des interludes de saxophone MIDI et toutes sortes de sons composent cette « Introduction » très dense et oppressante, après quoi des cloches feutrées viennent ponctuer le rythme mesuré de « Kijé », une interprétation du thème bien connu de la « Suite du lieutenant Kijé » de Sergueï Prokofiev, plus communément connu dans les milieux rock sous le nom de « Russian » de Sting. La voix gutturale de Zaboitzeff est très efficace sur ce morceau. La qualité sonore de cet album, comme dans toute l’œuvre de Zaboitzeff, est très impressionnante, très puissante, claire et pleine de nuances. Le ton général de la musique est plutôt sombre et mélancolique, mais l’ajout d’échantillons de chants tribaux lui confère par moments une atmosphère ethnique exotique.
Des nuages sonores menaçants, des scintillements sonores atmosphériques, des collages sonores troublants et le rythme soutenu et mesuré du Kammerrock sont tous présents sur « Heartbeat », caractérisant ainsi les albums électroniques d’Art Zoyd à partir de « Nosferatu », mais avec moins de complexité et de densité que l’ancien groupe de Zaboitzeff. Quelques morceaux insolites, interprétés de la voix singulière de Zaboitzeff (« Russia », « Clear Light » ou la reprise bizarre de « See Me, Feel Me, Touch Me, Hear Me »), viennent habilement alléger l’album. On ne sait pas toujours très bien dans quelle langue chante Zaboitzeff – il s’agit peut-être du kobaïen.
Comme les guitares, la basse et le violoncelle prennent souvent le relais de la ligne mélodique, « Heartbeat » ne semble pas excessivement « électronique », même s’il regorge d’échantillons sonores. Les initiés reconnaîtront certains de ces échantillons provenant d’autres albums d’Art Zoyd, comme mentionné plus haut, ainsi que du deuxième album solo de Zaboitzeff, « Dr. Zab and his robotic strings orchestra ». Ce ne sera pas la dernière fois que le Français réutilisera ces mêmes sons.
J’aime bien « Heartbeat », même s’il contient quelques passages de danse électroniques simples, un peu martelés, avec des percussions synthétiques, que la plupart des fans d’Art Zoyd n’apprécieront sans doute pas. Si vous en faites partie et que vous tombez sur cet album, achetez-le !
Achim Breiling
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